Tomoko Sauvage ha seguito un percorso affascinante attraverso la musica. Nata e cresciuta a Yokohama, in Giappone, Sauvage si è trasferita a Parigi nel 2003 dopo aver studiato pianoforte jazz a New York, dove ha iniziato a sviluppare i suoi interessi per la musica classica indiana. Nel 2006, ha assistito a un concerto di Aanayampatti Ganesan, un virtuoso del Jalatharangam - il tradizionale strumento musicale carnatico con ciotole di porcellana riempite d'acqua - e ha iniziato a sviluppare il suo approccio a questo regno di sonorità, prima con ciotole e bacchette cinesi nella sua cucina, prima di utilizzare microfoni subacquei e una gamma di navi radicalmente ampliata, per sviluppare il proprio mondo di strumenti elettro-acquatici. La musica di Sauvage è storicamente cresciuta da una pratica live / performance, incentrata sull'improvvisazione e l'interazione del suono con un ambiente; lo spazio acustico e il mezzo influenzati dall'architettura, dalla temperatura, dall'umidità e da coloro che occupano un dato spazio, attivati ​​dal senso del tatto, dalla concentrazione e dalla reattività straordinariamente sensibili dell'artista, una profonda devozione al caso e una canalizzazione delle prestazioni cerimoniali. Ciascuno di questi elementi si manifesta nel suo ultimo, Fischgeist, con grazia magistrale. Registrato in un ex serbatoio d'acqua a Berlino, un edificio con un'architettura e un'acustica speciali, Sauvage ha ulteriormente ampliato i suoi interessi e pallet assumendo nodi ispiratori dalla storia dell'edificio, scoperti per caso durante le sue sessioni di registrazione da un passante, che ha spiegato che una volta era stato riempito di pesce. La visione l'ha preoccupata nel corso del processo di registrazione, guidando la generazione dei suoi suoni in uno spazio caratterizzato da un riverbero incredibilmente lungo fino a 20 secondi. Mentre Fischgeist incorpora e si basa sugli elementi che hanno definito i suoi due precedenti sforzi da solista, in particolare la sua ricerca di lunga data sul feedback idrofonico, l'album la vede intraprendere ulteriori nuovi gesti di accarezzare le superfici delle ciotole per imitare le voci dei mammiferi marini (Metamorfosi) , disegnando punti e cerchi sfregando pietre contro pietre sott'acqua (Uscita). L'amplificazione subacquea del suono quasi impercettibile è ancora più amplificata nell'aria dall'eco del serbatoio dell'acqua. Non solo minuscole bolle, ma anche micro-movimenti delle ossa e delle vene della mano che tiene gli oggetti sonori nell'acqua, sono intensamente amplificati - suonando come una tempesta sul Diluvio che si apre.

SCOPRI TUTTE LE DATE

News inserita il 13/12/20